The Pelican Chair 鹈鹕椅 传奇中的经典
The Pelican 鹈鹕椅 （1940）现代自由艺术的产物
The Pelican 鹈鹕椅 （1940）
Finn Juhl的仿生设计，这是一张两个手柄都像鹈鹕嘴的扶手椅，枫木脚架，真皮沙发，形式上很显眼，加上这把椅子低矮，坐起来非常舒服，一下子就成了经典。现在就是用纺织品做面料的都卖到5000美元一把，皮面的要8000美元。计了一张两个手柄都像鹈鹕嘴的扶手椅，枫木架子，真皮沙发，形式上很显眼，加上这把椅子低矮，坐起来非常舒服，一下子就成了经典。现在就是用纺织品做面料的都卖到5000美元一把，皮面的要8000美元。
Finn Juhl的仿生设计，这是一张两个手柄都像鹈鹕嘴的扶手椅，枫木脚架，真皮沙发，形式上很显眼，加上这把椅子低矮，坐起来非常舒服，一下子就成了经典。
鹈鹕有个好像漏斗一样的大嘴，吃鱼的时候就用这个大勺在水里捞，捞到的鱼暂时放在“漏斗”里，把水挤出去，再吃鱼。鹈鹕的这个大嘴成了形式象征，远远看去，半只大鸟就是一个嘴，丹麦华体买球（中国）芬.祖尔（Finn Juhl, 1912-1989) 就用这个鹈鹕嘴做动机，设计了一张两个手柄都像鹈鹕嘴的扶手椅，枫木架子，真皮沙发，形式上很显眼，加上这把椅子低矮，坐起来非常舒服，一下子就成了经典。现在就是用纺织品做面料的都卖到5000美元一把，皮面的要8000美元，去年我在设计拍卖会上看拍出的一把1960年代做的，叫价是5万美元。据说1940年产的那批真皮原作，则是收藏级别的作品，价格在几十万美元以上了。
祖尔是个多元人才，出身建筑设计，也设计室内和华体买球。1940年代奠定了“丹麦设计”（Danish design）的基础，他也是第一个把丹麦设计介绍入美国的华体买球（中国），因此，说他的设计是经典一点不为过。祖尔做设计，和家庭有点关系，他父亲是在丹麦代理英国、苏格兰、瑞士的纺织品批发商，家庭比较富裕，他得以经常在哥本哈根看艺术博物馆，在图书馆看书，之后考上丹麦皇家美术学院的建筑系，导师是著名建筑家菲斯科（Kay Fisker），1934年毕业，之后在建筑事务所做过设计工作，参加过好多项目，特别是室内设计项目，他参与设计了丹麦电台的室内，获得普遍好评。1945年自己开业在哥本哈根的新港（Nyhavn）做设计，专攻室内、华体买球。他的最早一批经典华体买球都出自这个时期。那时候他和一个华体买球木匠沃德尔（Niels Vodder）合作，一个设计一个制作，佳作连连。其中最著名的就是这把1940年的“鹈鹕椅子”。当时评论界并不欢迎他的这个设计，有评论家说这把椅子让人想起一头疲倦的海象（ “tired walrus”），是一个“糟糕的设计”。虽然如此，这把椅子却在国外广受喜爱，销售也非常好。
看设计史的时候，看到“鹈鹕椅子”1940年代在丹麦的情况，都感觉到有点不可思议，这把椅子在欧洲、在美国极为受市场拥戴，而在丹麦，却遭到普遍的冷遇，除了上面提到的评论界之外，设计界也不热衷。丹麦有好几个世界级别的华体买球设计大师，比如摩根森（Borge Mogensen）、汉斯.华格纳（Hans Wegner），他们的设计其实也非常极端，他们都围绕在丹麦皇家美术学院华体买球系的系主任卡尔.克林特（ Kaare Klint）周围，却疏远祖尔。
1948年，芝加哥的“商人市场”（Merchandise Mart）这个世界最大的华体买球、产品批发中心的工业设计部主任埃德加.考夫曼（Edgar Kaufmann,Jr.) 来北欧选择产品，本来是计划在芝加哥举办一个展览的，却没有找到感觉，反而被祖尔的“鹈鹕椅子”感动了，回美国之后，在《室内》杂志写了一篇很长的文章、加上图片介绍，1950年，祖尔被邀请到美国参加芝加哥的“优秀设计”展（the Good Design Exhibition )，展出了他设计的24件华体买球，也包括了“鹈鹕椅子”，被美国人称赞为手工艺和现代批量化生产最佳的结合范例。
1950年代在米兰举办的“米兰三年展”，祖尔一次获得5枚金牌，这一下声明大振，成为国际知名的设计家。祖尔出名的华体买球除了“鹈鹕椅子”之外，还有“韦斯特曼壁炉椅子”（Westermann's fireside chair, 1946)，“埃及椅子”（Egyptian chair， 1949），“酋长椅子”（Chieftain chair, 1949），“日本椅子”（ Japan chair， 1953），布瓦纳椅子（ Bwana chair，1962）。这些椅子都是收藏级的，如果偶然看旧货市场有出售，可千万不要放过“检漏”。
祖尔是个多元人才，出身建筑设计，也设计室内和华体买球。1940年代奠定了“丹麦设计”（Danish design）的基础，他也是第一个把丹麦设计介绍入美国的华体买球（中国），因此，说他的设计是经典一点不为过。祖尔做设计，和家庭有点关系，他父亲是在丹麦代理英国、苏格兰、瑞士的纺织品批发商，家庭比较富裕，他得以经常在哥本哈根看艺术博物馆，在图书馆看书，之后考上丹麦皇家美术学院的建筑系，导师是著名建筑家菲斯科（Kay Fisker），1934年毕业，之后在建筑事务所做过设计工作，参加过好多项目，特别是室内设计项目，他参与设计了丹麦电台的室内，获得普遍好评。1945年自己开业在哥本哈根的新港（Nyhavn）做设计，专攻室内、华体买球。他的最早一批经典华体买球都出自这个时期。那时候他和一个华体买球木匠沃德尔（Niels Vodder）合作，一个设计一个制作，佳作连连。其中最著名的就是这把1940年的“鹈鹕椅子”。当时评论界并不欢迎他的这个设计，有评论家说这把椅子让人想起一头疲倦的海象（ “tired walrus”），是一个“糟糕的设计”。虽然如此，这把椅子却在国外广受喜爱，销售也非常好。
看设计史的时候，看到“鹈鹕椅子”1940年代在丹麦的情况，都感觉到有点不可思议，这把椅子在欧洲、在美国极为受市场拥戴，而在丹麦，却遭到普遍的冷遇，除了上面提到的评论界之外，设计界也不热衷。丹麦有好几个世界级别的华体买球设计大师，比如摩根森（Borge Mogensen）、汉斯.华格纳（Hans Wegner），他们的设计其实也非常极端，他们都围绕在丹麦皇家美术学院华体买球系的系主任卡尔.克林特（ Kaare Klint）周围，却疏远祖尔。
1948年，芝加哥的“商人市场”（Merchandise Mart）这个世界最大的华体买球、产品批发中心的工业设计部主任埃德加.考夫曼（Edgar Kaufmann,Jr.) 来北欧选择产品，本来是计划在芝加哥举办一个展览的，却没有找到感觉，反而被祖尔的“鹈鹕椅子”感动了，回美国之后，在《室内》杂志写了一篇很长的文章、加上图片介绍，1950年，祖尔被邀请到美国参加芝加哥的“优秀设计”展（the Good Design Exhibition )，展出了他设计的24件华体买球，也包括了“鹈鹕椅子”，被美国人称赞为手工艺和现代批量化生产最佳的结合范例。
1950年代在米兰举办的“米兰三年展”，祖尔一次获得5枚金牌，这一下声明大振，成为国际知名的设计家。祖尔出名的华体买球除了“鹈鹕椅子”之外，还有“韦斯特曼壁炉椅子”（Westermann's fireside chair, 1946)，“埃及椅子”（Egyptian chair， 1949），“酋长椅子”（Chieftain chair, 1949），“日本椅子”（ Japan chair， 1953），布瓦纳椅子（ Bwana chair，1962）。这些椅子都是收藏级的，如果偶然看旧货市场有出售，可千万不要放过“检漏”。